最初、このゲームに関して少し違和感を抱いていたところがあったが、やってみると自分的には声もあってると思うし、内容的にも良いと感じたので高評価をつけさせていただきました。この会社は鬼畜モノが多い気がするので、なんか新鮮なものを感じて余計に良く感じた。買って損はないと思う。

良い話でした。自分のことが好きで、自分自身の夢や目標があって、自分で考えて決断できる。それがあって初めて、人を好きになったり、人のために何かをしてあげたりを、地に足をつけてやれる。そういうことなんだろね、きっと。

2014.5以降の新作に期待薄な方には、こちらが良いのでは。

着衣の方が、興奮するものですね。

人格入れ替わりから三週間後、＜ふうせんかずら＞によって『欲望解放』に
振り回される文化研究部の五人。
前作『ヒトランダム』では終始、八重樫太一の視点で進行していたが、
パラグラフを区切った上で稲葉姫子の視点を混ぜることによって、
稲葉姫子が抱き続けてきた心の内面と精神的な脆さが露呈していくさまと、
その再生を巧みに描いている。
また、最後に稲葉姫子と永瀬伊織が『欲望解放』を利用して互いの想いを
ぶつけ合うシーンは圧巻である。
(個人的な見解だが、本作に限らずどうやら小説の世界では処女作において
視点を移動させるのは禁忌である一方、二作目以降は読者の混乱さえ
招かなければOKらしい。しかしながら、稲葉姫子の視点が無いと、
逆に訳の分からないものになってしまうだろうから、疑似的三人称の視点移動の
是非については難しいところである)

　怪談噺の名匠として知られる三遊亭円朝（1839-1900）が蒐集した幽霊画（カラー図版にて掲載）と、辻惟雄（のぶお）、河野元昭、諏訪春雄、高田衛（まもる）、延広真治、安村敏信、各氏の幽霊画にまつわる論考を収めた一冊。1995年７月、ぺりかん社より刊行された本を、文庫にして復刊したものです。

　円朝コレクションの五十幅。江戸から明治にかけての幽霊画の数々。そんな凄いインパクトのある名画はありませんでしたが、秋雨蕭蕭（しゅううしょうしょう）、怖さが惻惻（そくそく）と身に迫ってくる気配を感じましたね。辻惟雄氏の文章によれば、「円朝が集めた幽霊画は全部で百あって、残っているのが本書収録の五十幅。失われたほうに秀作があったようである」てなことが書いてあって、その失われた幽霊画、見てみたかったですねぇ。残念でなりません。

　とは言え、残された幽霊画五十幅のなかにも見ごたえのあるものはあって、行燈の灯りにぼうっと浮かびあがった『11　菊池寛斎　蚊帳の前に坐る幽霊』、拡大された幽霊の顔が妙に怖い『16　谷文一　燭台と幽霊』、ムンクの『思春期』に描かれた黒い影（中野京子『怖い絵』所収）を彷彿させる『23　歌川芳延　海坊主』の三幅は、なかなか秀逸な幽霊画でありました。

　なお、本文庫の表紙カバーを飾るのは、『21　歌川国歳　こはだ小平次』。北斎翁の「百物語」連作中の名品には流石にかないませんけれど、こちらの小平次の飄々とした面白味も捨て難いですね。